La tipografía stencil carga el vocabulario visual de dos contextos muy distintos que recorre al mismo tiempo: la aplicación militar e industrial (marcas en cajas, etiquetas de envío, excedentes del ejército) y el arte callejero y la protesta (los grafitis con plantilla de Banksy, la cartelería de protesta).

El registro militar-industrial señala utilidad, autoridad y estandarización: estas letras no se diseñaron para ser atractivas, sino para transmitir información en condiciones adversas. El registro del arte callejero lo invierte: la misma técnica de plantilla se vuelve una herramienta de expresión no autorizada, que usa la autoridad visual de la tipografía militar contra los sistemas que la produjeron.

Para el diseño de marca y producto, la tipografía stencil se ha vuelto una convención para marcas de ropa de trabajo, outdoor e industriales que quieren transmitir una autenticidad ruda.

Banksy, el anónimo artista callejero británico, pintaba a mano alzada en Bristol a principios de los años 90 y para el año 2000 ya se había pasado a la plantilla, al darse cuenta de cuánto menos tiempo le llevaba. La rapidez permite al artista terminar la obra e irse antes de ser atrapado, así que la técnica carga con urgencia y riesgo. La plantilla es a la vez la herramienta y el argumento. Fuente ↗