Y2K美学はグラフィックデザインのスタジオから生まれたものではありません——不安から生まれたのです。

1990年代後半、世界はカレンダーが1999年から2000年へ切り替わる瞬間に世界中のコンピューターシステムが停止するのではないかと本気で恐れていました。その根底にある実存的な不安が、この時代に独特のビジュアル的緊張感を与えました。超楽観的なクロームの表面とキャンディカラーが、真夜中に文明が崩壊するのではと内心では危ぶむ文化の上に重ねられていたのです。

クロームのバブル文字には、特定の起源があります。初期の3Dレンダリングソフト——LightWave、Bryce、Cinema 4D——が、プロのスタジオ以外のデザイナーにも新たに手の届くものになりました。そうしたソフトが描き出す光沢のあるメタリックな質感が、「未来」を表す美学的な記号となったのです。

2000年代半ばになると、Y2K美学はFrutiger Aeroのスタイルに取って代わられました。それから10年以上、休眠状態に入りました。

復活が主流になったのは2020年代です。研究者のXiaochun Yangは、このリバイバルを新型コロナのパンデミックとそれに伴う景気後退と結びつけています。このタイミングは偶然ではありません。Z世代は、はっきり覚えているには幼すぎた時代を振り返っていました——それは個人的な重荷のないノスタルジーであり、最も強力な種類のものなのです。

デザイナーにとって、Y2Kは特定の問題を解決します——他のあらゆる未来的なデザインに見えることなく、どうやって未来的に感じさせるか、という問題です。フラットでミニマルなテックUIが10年にわたって主流でした。Y2Kはその対極です——マキシマリストで、触覚的で、自己言及的で、まぎれもなくある瞬間に特有のもの。他の何かと取り違えることはできません。

2000年問題は本物だった。のちに文化的な笑い話になったが、Y2K の修正作業には世界全体で推定3080億ドルが投じられた。壊滅的な障害が起きなかったのはその作業のおかげだと多くの専門家は見ているが、ほとんど準備しなかった国でも問題は少なかったと指摘する批判もある。 出典 ↗