データストリームの文字は、多くのサイバーパンクのサブスタイルとは違う働き方をします。文字の形よりも、その場そのものが主役なのです。データストリームの美学で描かれた1つの単語は、コンテキストに包み込まれます。上下に流れ落ちる文字が、このテキストが表面に置かれたのではなく、絶え間なく流れるストリームから生まれ出たことを暗示するのです。

ゲームのハンドルネーム、チーム名、チャンネルタイトルでは、狙いの文字だけを明るい白か明るいグリーンで、流れ落ちる場から浮かび上がらせる手法が最も効果的です。そうすると、読める内容に視線が引き寄せられる一方で、レインが雰囲気を与えてくれます。

カタカナのディテールには一言添えておくべきでしょう。あれは『The Matrix』(1999)における実践的な選択でした。デザイナーのSimon Whiteleyは、文字は日本の寿司のレシピから来たと語り、日本出身の妻の功績だとしています。小さいサイズの日本語文字が持つ視覚的な複雑さが、読めないのに構造的という、まさにちょうどいいレベルのテクスチャを生み出しました。

『The Matrix』(1999)のコードレインを手がけたデザイナーのSimon Whiteleyは、2017年のインタビューで「コードは日本の寿司のレシピでできている」と語り、日本出身の妻の功績だとしました。ただしこの話には異論もあります。落下する文字は、反転した半角カナにラテン文字と数字を混ぜたものです。 出典 ↗

William Gibsonの1984年の小説『Neuromancer』は、サイバースペースを「合意による幻覚」と表現しました。データを落下するレインとして視覚化したMatrixのビジュアルは、この発想の一つの解釈です。外側から眺めたコードは、まるで天候のように見えるだろう、という発想です。 出典 ↗