ジオメトリックな書体デザインには明確な歴史的瞬間があります。1920年代半ば、デッサウのバウハウスで、Herbert Bayer と Josef Albers は、字形をカリグラフィや歴史的な形から導き出すのではなく、円、弧、直線といった幾何学的な基本要素だけから構築できるかを探究していました。Bayer の Universal 書体(1925年)は、ラテンアルファベット全体を最小限の幾何学的要素の組み合わせから構築でき、歴史的な字形が積み重ねてきた変化や複雑さを取り除けると提唱しました。

このプロジェクトには哲学的な側面がありました。字形が純粋な幾何学へと還元できれば、歴史的・文化的な連想を超え、真に普遍的なものになる、というものです。バウハウスのタイポグラフィが持つユートピア的な側面は、その形式的な実験と切り離せませんでした。

Paul Renner の Futura(1927年)は、幾何学の原理に基づきながらも Bayer の Universal より実用的で、ジオメトリックなモダニズムを象徴する書体となりました。ほぼ100年にわたり作られ、使われ続けています。Stanley Kubrick は『2001年宇宙の旅』にこれを用い、アポロ11号が月に残したプレートも Futura で組まれていました。Futura における幾何学はミニマルではなく、建築的です。