タイポグラフィ用語としての「gothic」という言葉は歴史的な行き違いであり、500年にわたって混乱を招いてきました。15世紀、イタリア・ルネサンスの人文主義者たちは、アルプス以北で使われていた密で垂直的な字形——ドイツ、フランドル、イングランドの書体——を指す言葉を必要としていました。彼らはそれを「gothic」と呼びました。「野蛮な」の同義語で、ローマを滅ぼしたとされるゲルマン諸部族を連想させる言葉——すなわち北方の、ローマ的でないという意味です。

字形そのもの——地域ごとの伝統に応じてブラックレター、テクストゥーラ、フラクトゥールと呼ばれる——は野蛮なものではありませんでした。それらは何世紀にもわたる修道院の写字文化の産物であり、羊皮紙に羽ペンで書くという特定の要求に最適化されていました。密で効率的、一定の垂直リズムを保ちながら1行あたりの文字数を最大化するものです。写字生が生み出した写本を模して設計されたグーテンベルクの活字は、ブラックレターでした。ヨーロッパで印刷された最初の主要な書物は、今日私たちがゴシック体と呼ぶ活字を用いていました。

18世紀後半から、作家や建築家たちはゴシックを美学として復権させました——ゴシック文学、ゴシック・リヴァイヴァル建築、ゴシック書体——いずれも垂直性、暗さ、尖った形態という同じ語彙に依拠していました。20世紀後半には、ゴシックはあるサブカルチャーの視覚言語となりました。Joy Division、The Cure、Siouxsie and the Banshees の美学、そしてその明るさの拒絶の中に何か真実を見出した世代の若者たちの美学です。

ゴシックタイポグラフィは可読性と独特の関係を持っています。それに慣れた読者には完璧に読めた一方、慣れていない読者にはほとんど読めませんでした。ドイツの新聞は1941年までフラクトゥールを使い続けましたが、その年、ナチ党がこれを「ユダヤ文字」と決めつけて公的な使用を禁じました。歴史家 Albert Kapr は、本当の動機は占領地での意思疎通を容易にすることだったと見ています。

現代の用途では、ゴシックの字形は、そこに伴う連想(永続性、暗さ、儀式性、真正性)が可読性の犠牲を上回る文脈で機能します。メタルバンドのロゴ、タトゥー風のレタリング、高級蒸留酒のラベル、新聞の題字デザインが確立された領域です。The New York Times は1851年の創刊以来ブラックレターを使い続けており、その活字こそがブランドの権威の証となっています。

デジタルツールが再現に苦労する固有の質——それは写字の筆記角度から生まれるわずかな横方向の圧縮と、真正なカリグラフィのブラックレターを単にブラックレターの形をしただけの活字から区別する、ストローク幅の微細な変化です。

The New York Times の題字は、ロンドンの The Times を手本に、1851年の創刊以来ブラックレターです。最大の改訂は1967年の Ed Benguiat によるもので、ブラックレターは残しつつ「Times」の後のピリオドを取り除きました——ある読者はそれを「トロイのヘレネに整形手術を施すようなもの」とたとえました。 出典 ↗

ブラックメタルのロゴの読みにくさは意図的なものです。7,000点以上のロゴ(その大半がメタル)を手描きしてきたベルギーのアーティスト Christophe Szpajdel は、ほとんど読めないロゴも手がけます——部外者を歓迎しない音楽であることを示す、意図的なサインなのです。 出典 ↗

15世紀にイタリアの人文主義者が用いた「gothic」という呼称は侮辱として意図されたものでした——gothic は「野蛮な」の同義語だったのです。ドイツ語ではこれらの字形を gebrochene Schriften(折れた書体)と呼び、Fraktur は長く「ドイツの書体」とされてきました。ある文化の蔑称が、別の文化の誇りとなりました。 出典 ↗