1980年代がネオンをビジュアル言語として選んだのではなく、ネオンが1980年代を選んだのです。この時代の美学をここまで飽和させた要因が重なった背景には、経済的、技術的、文化的な理由が同時に存在していました。ケーブルテレビの拡大は、視覚的に際立った番組グラフィックへの需要を生み出しました。Quantel Paintbox(1981)やデジタル映像エフェクト機材は、それまで不可能だったグラデーションや発光エフェクトを扱うツールを放送デザイナーにもたらしました。そして1981年のMTV開局に牽引されたミュージックビデオという形式は、潤沢な予算のもとでビジュアル実験を行うために特化した場を生み出しました。

こうして生まれたビジュアルの文法——グラデーションによる色のウォッシュ、アウトラインストロークとドロップシャドウを備えた幾何学的な文字、ピンクからシアンへの配色の移り変わり、構成要素としてのグリッドライン——は、ひとつの設計された美学ではなく、独立した複数の発展が重なり合ったものでした。マイアミ・バイス(1984–1989)の美術は、パステルカラーのスーツとネオンに照らされた夜の屋外シーンで、この時代で最も広く模倣されたビジュアルの参照点となりました。同時期のシンセポップやニューウェイヴのアルバムジャケットデザイン——Factory RecordsのPeter Saville、The Face誌のNeville Brody——は、ともすれば単に派手なだけになりかねなかった表現に、アートディレクションの厳密さをもたらしました。

MTVは1981年8月1日午前0時1分に開局しました。最初に放送された映像はThe BugglesのVideo Killed the Radio Star——新しい視覚メディアが音声メディアに取って代わりつつあることを、それ自体が物語る選曲でした。チャンネルのロゴは1981年、初代クリエイティブディレクターFred Seibertの指揮のもと、Manhattan Designがデザインしました。 出典 ↗

The Face誌のアートディレクターとしてのNeville Brodyの仕事(1981–1986)は、ポストパンクのグラフィックデザインの原則を主流の出版界にもたらしたと評価されています。Brodyは幾何学的な文字、グリッドの破壊、タイポグラフィの実験を用い、この時代の視覚文化と、その雑誌を読んで育ったデジタル世代のデザイナーの双方に直接的な影響を与えました。 出典 ↗

1980年代ネオン復興の美学を指す「outrun」の名は、セガの1986年のアーケードゲーム『Out Run』に由来する。2011年の映画『Drive』、のちに『ストレンジャー・シングス』などのドラマを通じてポップカルチャーに戻ってきた。 出典 ↗